Эта опция сбросит домашнюю страницу этого сайта. Восстановление любых закрытых виджетов или категорий.

Сбросить

Артисти не повинні бути поступливими, вони не солдати


Опубликованно 20.11.2017 00:00

Артисти не повинні бути поступливими, вони не солдати

Музичний продюсер і композитор Костянтин Меладзе в інтерв'ю програмі "Гордон" на телеканалі "112 Україна" розповів, як почалася його кар'єра, чи не боїться "вичерпатися" у творчості і скільки дівчат побували у "ВІА Грі" з 2000 року

Гордон: Добрий вечір, Костя. Ви народилися в Батумі. Місто дитинства Батумі, який він був?

Меладзе: Я народився не в Батумі, а в маленькому селищі під Батумі. Населення цього селища в різний час було від 5 до 12 тис. Там ми і народилися – мій брат і моя сестра. І прожив я там до 17 років. Там ми вчилися, ходили в музичну школу.

- Зараз ви там часто буваєте?

- Я дуже давно там не був, але там були мої артисти і сфотографували той будинок, в якому я народився і прожив. Будинок... Яким він був (непоказним і страшним), таким він і залишився. Батумі був самим дощовим містом в колишньому Радянському Союзі. Там 300 днів в році йде дощ. Відповідно, і будинки такого кольору – сыроватого.

- Батумі сьогодні – це вже інше місто?

- Ті люди, які там бувають сьогодні, кажуть, що він схожий на Монте-Карло. Він настільки разюче змінився... Це приголомшливо красиве курортне місто. Мої батьки, які зараз живуть в Москві, приїжджають в Батумі і не можуть деякі вулиці дізнатися – так вони змінилися на краще. Там буває до 4 млн туристів за рік. Те, що сталося з Грузією, це абсолютне диво. Ті дороги, які там побудували, інфраструктура, відсутність корупції... Курорти прилеглих країн цього домогтися не змогли. Грузія якимось дивом за кілька років зробила крок на десятиліття вперед. На той момент, коли ми забирали наших батьків із Тбілісі до Москви, люди взимку топили пічки паркетом. І коли вже справа дійшла до ручки, ми були змушені забрати батьків в іншу країну, в Москву. Вони патріоти і насилу залишали Грузію.

- Вас не тягне зірватися і поїхати туди, де ви народилися і виросли?

- Мене тягне. Часом мені навіть сниться це селище, в якому я виріс.

- Це селище – це батьківщина?

- Батьківщина в прямому сенсі, тому що ми народилися в пологовому будинку, який був при селищі. При народженні висадили пальму. Коли народжувався хлопчик – висаджували пальму.

- З Валерою, молодшим братом, ви в дитинстві ладнали чи ні?

- Ми були абсолютно нормальними дітьми, тому чим старше ми ставали, тим ми ставали адекватніше і ладнали більше. У дитинстві билися.

- Кажуть, що заїкатися ви стали від стресу, викликаного народженням Валерія?

- Ні. Я міг почати заїкатися тільки від радості, що він народився. Мама пішла в пологовий будинок народжувати Валеру і віддала мене няні, яка жила на чотири поверхи вище. Коли мама повернулася з пологового будинку (а мені було два роки), я раптом перестав розмовляти. Потім став розмовляти, але досить уривчасто – став сильно заїкатися.

- Музику я закохався до нестями в шість років. Я пішов у кіно на фільм "Полонез Огінського" і повернувся зовсім приголомшений, почувши цю музику. Заїкаючись, попросив маму віддати мене в музичну школу по класу скрипки.

- Про що в дитинстві мріяли в цьому маленькому селищі?

- Мріяв про різне: у міру змужніння у мене змінювалися мрії. Років з 10-11 мене почала відвідувати якась неясна тривога про те, що мені вже десять років, йдуть роки, а я ще нічого в житті не добився. В 10-12 років мене просто охопила паніка, що проходить життя, а я нічим не займаюся. Ми з Валерою займалися всім, що там було в селищі: від музичної школи до плавання, баскетболу, танців, авіамодельного спорту. Був величезний палац культури при нафтопереробному заводі, стадіон, басейн.

- Коли ви почали займатися музикою, вашій мамі сказали, що ви бездарність.

- Сказали ж правду. Зараз мені вже все одно – бездарний я чи ні, а в ті роки... Ми прийшли з братом, і у нього знайшли абсолютний слух. Сказали: ось талант, а цього хлопчика, майже глухонімого, потрібно віддати на футбол. Але мама сказала: "Ні, він буде ходити, тому що ви не маєте права його не взяти". При Радянському Союзі треба було брати всіх. Мене взяли, але шкодували про це, мені здається, всі сім років. У мене так тяжко йшла скрипка, з такою ненавистю я до неї ставився. Батьки змусили мене все-таки цю школу закінчити, і по закінченні цієї школи, коли мені виповнилося 13 років, у мені прокинулося якесь марнославство. Я почав грати на фортепіано, і з'ясувалося, що я вмію грати на фортепіано з вражаючою швидкістю. Це викликало у моїх однокласників і однокласниць захват.

- У 17 років ви разом з братом поїхали вступати в Миколаївський кораблебудівний інститут. На кого ви там вчилися?

- Шикарний інститут. Після школи мама захотіла, щоб я вступив до медінституту в Москві. Мені було абсолютно все одно в ті роки. Я був дуже повільним підлітком. Мама відправила мене до тітки, кандидатові медичних наук, але в ті роки було допомогти неможливо. Був конкурс – 15 чоловік на місце, а я був махровим трієчником. Але найголовніше, що я не був комсомольцем. Мене не прийняли в комсомол в школі, тому що викладачі вважали мене мозковим центром всіх хуліганств, які відбувалися в нашому класі. Я весь час мовчав, у мене був розумний вигляд, і всім здавалося, що це я організатор абсолютно диких історій, які там були. Деякі я дійсно організовував, тому що був у класі найвищим і найбільш здоровим. Я користувався фізичним авторитетом. Мене не взяли в комсомол і насилу взяли мої документи в медінститут. Природно, я не надійшов, тому що я не міг туди вступити. Тоді я прийшов на кораблебудівний завод, де мій тато працював майстром цеху. Він взяв мене на завод, щоб наглядати за мною, тому що я був недолугим хлопцем. Потім тато пішов працювати головним інженером на чайну фабрику, і я залишився на заводі один. Без нього. Коли я пропрацював рік на цьому заводі, мене відправили на підготовчі курси по напряму в Миколаївський кораблебудівний інститут. І там я раптом "прокинувся": став добре вчитися, поступив в інститут на машинобудівний факультет – суднові машини та механізми. Це був універсальний факультет – можна було працювати і на автосервісі. Після зимової сесії тато приїхав мене провідати в інституті і привіз валізку з мандаринами на всяк випадок, що якщо я погано вчуся, то він би щось владнав. Він пішов до мого деканові, вийшов звідти весь червоний, не сказавши мені ні слова, і ми пішли до мене в гуртожиток і удвох з'їли весь валізу мандарин. Самі. Реально, зі мною сталося таке ж диво, як і з Грузією, – як вона змінилася. Через рік він прислав до мене Валеру, тому що він був ще більш недолугим хлопцем, ніж я. За ним потрібен був контроль, але він завжди був дуже розумним, швидко все схоплював. Він блискуче поступив в інститут, ми оселилися з ним у гуртожитку, і перші півроку я його не бачив. Він просто зник – там було дуже багато красивих дівчат. Він був дуже красивий. Не дуже добре він здав першу сесію. Я на нього наїхав, і після цього ми стали добре вчитися, щоб не засмучувати батьків.

- Ви працювали в конструкторському бюро?

- Так. Робота там починалася з пів на восьму, а вечорами я грав з Валерою на танцях. Закінчував в дві години ночі, а о шостій треба було вставати, щоб їхати в КБ.

- Гроші завелись?

- Я отримував 120 рублів в КБ, і неймовірні гроші ми заробляли на танцях: 500-800 рублів в місяць виходило на кожного. Але всі гроші, які ми заробили на танцях за літо, ми витратили на апаратуру. Ми собі купили клавіші, Валера – мікрофон.

- Ви перетиналися в дивовижному місті Миколаєві з А. Сєровим, В. Крутим?

- Ні, вони в той час уже "пішли на підвищення" і жили в Москві. Просто в Миколаєві, коли ми там навчалися з Валерою з 1981 по 1988 рік, була така величезна кількість приголомшливих музикантів, груп, музичних течій... Там зародився брейк-данс в Радянському Союзі – наші хлопці першими стали танцювати нижній брейк, перейнявши його у американців. Там поряд з наркоманами були дивовижні течії та прошарки населення, які випереджали свій час років на 15-20.

- У вас були в той час думки поїхати в Москву і показати себе?

- До тих пір поки ми не закінчили інститут, ми не могли нікуди виїхати, тому що тато й мама сказали, що інститут треба закінчити. Тому ми його закінчили, і дуже добре. Валера потім вступив до аспірантури, і в нього реально було блискуче наукове майбутнє. Але до 91-році розвалився Радянський Союз, в аспірантурі практично не платили зарплату, і тут треба було вибирати, ким ти будеш: або ми повинні були бути інженерами, якимись науковими працівниками, або все-таки піти в музику. За розподілом я повинен був їхати в Клайпеду. Але буквально за тиждень до поїздки я передумав і вирішив все-таки займатися музикою, тому що настільки мені було важко їхати звідти, кидати ансамбль свій... Я залишився в Миколаєві, і вже тоді, у 1988-му році, коли я закінчив інститут, я твердо вирішив бути музикантом. Із-за дурості і в силу віку мені тоді здавалося, що я нічим не гірше, ніж Філ Коллінз, наприклад. Хоча це маячня, звичайно. Але в деякі моменти життя відсутність досвіду і така дурість потрібна. У 88-му році ми з ансамблем записали магнітний альбом, який помітив і почув барабанщик відомої групи "Діалог". Він приходив до нас на репетиції, був дуже здивований тим, що ми там граємо, і цю касету він повіз Киму Брейтбургу, керівнику групи "Діалог". Коли Кім це почув, то через день нам зателефонували і сказали, щоб ми терміново виїжджали в Кривий Ріг, тому що там концерт, в якому брав участь "Діалог". У цьому місті Кім запропонував нам перейти до них у групу і гастролювати. А "Діалог" в ті часи був у театрі Пугачової і гастролював і по Західній Європі, і по всьому Радянському Союзу. Ми абсолютно почманіли від щастя, але для цього потрібно було кинути нашу інститутську групу, а це було нестерпно боляче. Але її довелося кинути, бо на кону стояла кар'єра.

- У 1993 році А. Пугачова запросила вас на "Різдвяні зустрічі". Ви говорили в інтерв'ю: "У нас не було ні одягу, ні грошей для зйомок. Я дав Йому свою сорочку, окуляри дав Мазаєв з "Морального кодексу"".

- Так. Ось так ми зібрали. Джинси у Валери були свої.

- Що він співав?

- "Лімбо". Весела пісня. У мене було мало веселих пісень у ті роки, як, власне, і зараз. Нам незадовго до Нового року подзвонили в Миколаїв і повідомили, що А. Б. Пугачова запрошує нас на "Різдвяні зустрічі". Зрозуміло, що спершу ми подумали, що це розіграш якийсь. Тим не менш, це виявилося правдою. Квитків було не дістати, тому ми якимось чином залізли в плацкарт на додаткову полицю. Їхати потрібно було 40 годин. Природно, ми були сильно пошарпані. Приїхали вранці і прямо з вокзалу поперлися на зйомку. Вона проходила в нічному клубі, все було дуже гарно одягнені. Це було приголомшливе шоу, де були вершки нашого шоу-бізнесу. Ми, звичайно, дуже виділялися там в гіршу сторону, тому що у нас не було жодного концертного костюма, але... З миру по нитці. Ми проявили кмітливість, Валера вийшов і зняли чотири дублі. Суть цієї пісні була в тому, що Валера співав, а весь радянський шоу-бізнес танцював під цю пісню, як скажений. Я стояв і дивився на це зверху і говорив сам собі, що весь російський шоу-бізнес танцює під мою дудку. Це було абсолютно сюрреалістичне відчуття. Потім показали ці "Різдвяні зустрічі" один раз. Але я думаю, що на той час рейтинг цих "Різдвяних зустрічей", був, напевно, 100%. Дивилися всі. Вранці я вийшов у Миколаєві на вулицю, і я вже не міг ходити спокійно.

- Пугачова притягувала молоді таланти, давала їм дорогу, і це фантастика.

- Так. Це фантастика, причому до нас вона тільки легенько "доторкнулася". А далі ми вже самі. Нам потрібно було цей шанс використати, і ми його використовували.

- Яке таїнство творчого процесу? Як народжуються пісні, які люблять потім багато років мільйони людей? Як вони з'являються?

- Я дуже багато можу розповісти про шоу-бізнесі, про технології, алгоритмах роботи зірок, але як пишуться пісні – я не знаю. Музика народилася спочатку, мені здається, від надлишку якихось емоцій. Коли недостатньо слів, якщо ти, припустимо, полюбив когось... Особливо мене: я взагалі зі словами не дуже дружив. Коли не вистачало слів для вираження того, що в тебе в душі, всередині, я автоматично тягнувся до фортеп'яна і починав від переповнювали мене емоцій якісь звуки видавати.

- Тобто первинна музика?

- Так. Я досі пишу спершу музику, а потім запихаю в неї текст. Я пишу музику, паралельно роблю аранжування і пишу слова. Як з'являються вдалі пісні, чому з'являються невдалі – я донині не можу сказати. Одне можу сказати: найкращі свої пісні я написав, коли робив це щиро.

- Що з вами повинно відбуватися, щоб народилася чарівна пісня? Яке має бути стан у вас?

- Якщо музика звучить у мене в голові, то вона звучить дуже і дуже тихо. Її потрібно розібрати. А для цього потрібно, щоб всередині тебе було стан спокою або стан рівноваги. Безумовно, я писав музику навіть у найважчі моменти свого життя, і бувало, виходило дуже добре. Але стан якийсь автономності, коли ти абстрагуєшся від того, що відбувається у світі, навколо тебе... Ось тоді ти починаєш чути цю тиху-тиху музику всередині себе. Я не можу писати музику набігу, коли шумно, коли багато людей. Я взагалі в якійсь мірі социофоб, тому з людьми спілкуюся дуже вибірково. Насправді будь-який талант, якщо він є у людині, це аномалія, якась патологія. Якби я в дитинстві не заїкався і не замкнувся з-за цього заїкання (тому що мені було складно спілкуватися з однолітками) і не "нирнув" так в музичний світ, де не потрібно було розмовляти, і все було добре, то може бути, я не став би музикантом. Адже у мене реально не було характерних музичних здібностей. У мене не було слуху. Зараз він у мене є. У мене мама, тато, бабусі, дідусі – усі інженери, технарі, а мене раптом кудись "поперло".

- Були пісні, які ви написали дуже швидко.

- Так, є така пісня – "Опять метель". Я просто поспішав на поїзд (я тоді працював в Москві на "Фабриці зірок" – 4 місяці по 20 годин на день), а К. Л. Ернст сказав наприкінці "Фабрики", що продовжує "Фабрику" ще на три тижні, тому що вона дуже успішна, і що йому потрібна фінальна пісня до фільму "Іронія доля-2". Я сів у потяг, поїхав до Києва, зробив все для "Фабрики" за два дні, і у мене було ще три години до поїзда. Я сів за клавіші, а мені кур'єр привіз уривки з цього фільму. Я став дивитися і почав щось грати на фортепіано. Награв, швидко зробив аранжування і спустився до звукооператору. Я показав йому, він сказав, що класно. У мене на цю пісню пішов годину, напевно.

- Яка у вас улюблена пісня?

- У мене практично немає улюблених пісень. Я глибоко невпевнена в собі людина. І регалії, які у мене є, не змусили мене і донині повірити в свої сили такою мірою, щоб я розслабився.

- Ви депресивний людина?

- Я був депресивним якийсь період свого часу свого життя. Зараз я в порівнянні з тим, яким я був років десять тому, – веселун.

- Кращі пісні ви Валерію віддаєте?

- Ні, у мене такого немає. Я пишу пісні для своїх артистів, яких я вибираю. Валера, зрозуміло, головний артист мій. Я з ним працюю довше за всіх, тому у нього накопичилося найбільшу кількість хороших пісень. Це те, що я писав йому протягом 30 років. Іншим артистам я теж пишу: у мене хороші пісні є і для "Віагра", і для Віри Брежнєвої, і для Гагаріної. Сердючці я написав, напевно, одні з перших пісень – він тільки-тільки починав співати, і ми записали для мюзиклів пару пісень.

- Ви з Валерою лаєтеся з творчим причин?

- Ні, ніколи. Іноді буває, що я відправляю йому пісню, над якою сиджу місяць, а він мені каже: "Ні, це не те".

- Він втручається в процес?

- Ні. Я за таку кількість років навчився відчувати і намагаюся писати те, що йому близько, і те, що йому підходить, – так, щоб він це все співав від першої особи. Але якщо у мене в тексті є якісь слова, які йому не подобаються, і він мені говорить про це, я намагаюся їх міняти, безумовно. Це зазвичай буває пара фраз. Якщо йому не подобається в цілому настрій пісні, я просто її перу. Знищую, хоча, звичайно, сильно переживаю, бо довго працюю.

- Це правда, що ви принципово не продаєте свої пісні?

- Я читав інтерв'ю Бистрякова, яке він вам давав, що є чотири продюсера, в тому числі і я, які тримають, як павуки, весь шоу-бізнес: продають ефіри, пресують. Це такий "свіжий" погляд на мене і на моїх співтоваришів. Зараз все зовсім по-іншому. Раніше час від часу з'являлися такі гравці, які реально дуже багато могли просунути, заблокувати і впливати. Зараз такого немає і бути не може. В еру інтернету, безумовно, все це не так. За своє життя я не продав жодної пісні, тому що я в це не вірю. Я пишу пісні тільки для своїх артистів.

- Так бідною людиною і залишитеся...

- Схоже, що так.

- Ваші пісні співають різні виконавці. А хто кращий виконавець ваших пісень?

- Кращий виконавець моїх пісень – це Валера, безумовно. Це в якійсь мірі є я. Завдяки йому я навчився писати пісні. Я на ньому вчився, експериментував. І якщо б не його приголомшливе спів і не його внесок у пісні, я взагалі б не став композитором, продюсером.

- Валера хороший співак?

- Він великий артист. Він 22 роки що називається "чеше" –дає на рік по 145-200 концертів. Зрівнятися з ним по стабільності, творчого довголіття я не знаю, хто може. За 25 років він, безумовно, став по-іншому співати. Зрозуміло, що голос свій він втомив в якійсь мірі, відпрацювавши сотні тисяч концертів. Я зараз почав писати пісні нижче на кілька тонів, але вони не стали від цього нітрохи не менш емоційними.

- Ви самі знімаєтеся в кліпах інших виконавців?

- Вкрай рідко, пустощів заради. Я знімався у Валери, пару раз у "ВІА Гри".

- У 2000 році разом з продюсером Д. Костюком ви створили мегауспешный шоу-проект "ВІА Гра". За яким принципом ви обирали туди дівчат?

- Я відбирав дівчат за одним принципом. Безумовно, в ті роки він здавався дивним, тому що не мав відношення до вокальним якостям. Вокалу можна реально досить швидко навчити людину. Якщо у нього є якісь елементарні здібності, то протягом півроку ми реально накачували цих людей так, що вони співали наживо на рівні звичайних людей. Навчити людину співпереживати пісню, співати її емоційно і надривно, для цього потрібні інші якості, не вокальні. Тому я шукав людей. Причому шукав їх і збирав прямо на вулиці. На одному з концертів нашої групи Віра Брежнєва вийшла на сцену разом з іншими дівчатами, щоб просто поспівати в мегафон. Адміністратор наш її побачив і взяв телефон. Потім ми її викликали на кастинг, зробили видеопробы, які повалили мене просто в абсолютний захват, тому що вона була точною копією Бріжит Бардо в молодості. Я сказав, що цей образ нам зараз і потрібен. Майже також потрапила в групу і А. Седокова.

- Скільки дівчат пройшло через групу за весь цей час?

- 16.

- Хто найталановитіша?

- Не хочу нікого ображати. Але об'єктивно найбільшого успіху з екс-"віагр" домоглася Віра Брежнєва. Вона реально абсолютно дивовижна людина.

- Найкрасивіша?

- Віра Брежнєва.

- Найсексуальніша?

- Віра Брежнєва. Вона ж за сумісництвом і моя дружина.

- Сама нестерпна і стервозна?

- У мене були абсолютно разючі персонажі. Абсолютнейшие мої помилки. У нас був період в групі (2007-2009 рр..), коли я панічно шукав заміну, тому що пішла Віра Брежнєва з групи і тут же пішла Ольга Карягіна. Був, наприклад, людина, який пропрацював три концерти, і я "зламався".

- А хто найпрацьовитіша була?

- Віра. Вона дивовижна людина. Коли ми взяли її в групу, вона, власне, не вміла ні танцювати, ні співати. Але це природно для такого проекту. Вся історія "ВІА Гри" - це "пігмаліон" чистої води. Я дав їй місяць: відправив її до викладачів вокалу та хореографії. Раз на тиждень відвідував ці заняття, дивився, як вона просувається. Ефект був абсолютно вражаючий. Через рік роботи в групі це була абсолютна зірка.

- Самий оптимальний склад "ВІА Гри", якщо взяти трьох дівчат?

- Реально найкраще мені працювалося з Вірою Брежнєвою, Надею Мейхер, Анею Седоковою, Альбіною Джанабаєвою і з тими дівчатами, які зараз працюють. Зараз у мене самий стабільний склад, тому що він протримався вже чотири роки.

- Лобода зараз працює дуже добре. А у "ВІА Грі" не склалося?

- Просто у "ВІА Грі" була вже устаканившаяся атмосфера. Там працювали Надя Мейхер та Віра Брежнєва. Замість Ані Седокової я взяв Світла. Це було схоже на те, як ти додому приводиш чужої людини. Світла була чудова в той час, і зараз вона чудова. Вже в той час я розгледів в ній всі ці задатки, які потім "стрельнули", але вона просто настільки була інша...Темпераментна, просто скажена. В ній було море незатребуваної енергії, і я просто боявся, що у мене розвалиться група від такої експресії, від таких непоєднуваних фарб. Тому довелося, на жаль, з нею розлучитися через півроку.

- Ви сказали, що у "ВІА Грі" було все, про що мріє дівчина. Всі, крім жіночого щастя.

- В якийсь певний момент часу, може бути, так воно і було. Хоча, боюся, що ці мої слова як-то вирвані з контексту. Практично всі дівчата, які працювали в групі, або вдало вийшли заміж... Я зараз говорю не про Вірі Брежнєвій.

- Віра взагалі грандіозно вийшла заміж.

- Швидше, я грандіозно одружився. Все добре живуть, не бідні, цікава життя, цікава робота, все влаштовано.

- Вам з ними нелегко доводилося?

- Моментами – складно, іноді боляче, образливо. Але було і є моторошно цікаво.

- Але виховувати доводилося?

- Коли ми взяли в групу Надю Мейхер в 2000 році, вона не тільки не вміла співати (вона блискуче танцювала), вона не могла розмовляти. Вона тільки гарчала, огризалася і плакала. Для неї все це було чужорідним але вона до такої міри любила музику, що коли включалась музика, вона запалювалася, як лампочка, і танцювала так, що відірватися було неможливо. Навіть якщо чоловік – гей, він не міг відірватися від того, що вона творить на сцені. Але в силу того, що пісні були досить складними і тексти були хитромудрыми, ми завалили її всілякими книгами, кінофільмами. Коли вона приїхала, вона не знала, хто такий Віктор Цой. Величезна кількість літератури, реально складною, принесло свої чудові плоди.

- Через що виник конфлікт з Д. Костюком?

- Тут справа не в конфлікті. Просто в певний момент часу трудомісткість усіх цих робіт плавно, але практично цілком перейшла на мої плечі. Потрібно було працювати просто продюсером і виконувати певного роду роботу.

- Він перестав працювати?

- Так вийшло само собою. В певний момент часу він нічим колективу вже допомогти не міг. Він сидів безвиїзно в Києві, і все. Вийшло так, що одна ланка само собою отсохло і відпало.

- Хто самий безпроблемний ваш артист? З ким немає проблем?

- Якщо з артистом немає проблем – значить, він не гастролює і він нікому не потрібен. Артисти не повинні бути поступливими, вони не солдати. У нас всі художники, і вони повинні бути емоційними. Емоції неминучі. Просто я виробив за ці роки інструментарій, щоб знаходити рішення цих проблем. Артист почувається добре, коли він гастролює, коли він затребуваний. Тоді він може витерпіти все що завгодно. Але якщо починається падіння статусу, то артист починає нервувати з будь-якого приводу, не пов'язаній ні з кар'єрою, ні зі статусом. Тим більше у мене багато артистів, і іноді буває якась ревнощі, що я більше уваги приділяю якомусь іншому проекту. Я тоді миттєво кидаю все, перебігаю до іншого "верстата" і починаю його підтягувати.

- Ви продюсер численних "Фабрик зірок" шоу талантів.

- Був.

- Вони дають щось мистецтва?

- Мистецтву вони дають дуже мало. Телебачення це настільки самодостатня штука... Телебаченню потрібні рейтинги, продюсеру потрібні талановиті люди, які потім будуть збирати великі зали. Часто ці два завдання з телебаченням ніяк не стикуються. Безумовно, те, що потрібно телебаченню, панує. Коли ми робимо всі ці телевізійні шоу, у нас стоїть завдання в основному не зірку сформувати, а показати максимальний рейтинг. Тому всякі парадоксальні рішення, які іноді не розуміє публіка, приймаються часто для того, щоб роз'ятрити якісь емоції, влаштувати невеличкий скандал і все таке інше. Це вистава, притому самодостатній. А артист повинен використовувати все це на своє благо.

- З одного боку, ви абсолютно творча людина, творець. З іншого боку, ви продюсер, організатор. Це поєднання непоєднуваного, це перебування у шоу-бізнесі вам, тонкому людині, не до вподоби?

- Якби не подобалось, я б вже пішов на пенсію. Я все частіше про це думаю. Але справа в тому, що у всіх цих іпостасях можна знаходити приємні і позитивні сторони. Я ніколи в житті не брав і не розкручував проекти на чужі гроші. Тільки на свої. Ніколи не брав кредити в банках, не позичав ні у кого ніяких грошей. Якщо позичав, то невеликі гроші, а віддавав через два дні. Я спокійніше себе почуваю, коли я "потрапляю" на свої гроші, а не на чужі.

- А доводиться "потрапляти"?

- Дуже рідко. У мене гарний інженерну освіту, і воно допомагає. Інститут нам з Валерою реально дав велику кількість корисних навичок. У поєднанні з музичними якостями все це досить добре уживається в мені. Інша справа, що я в 92-94 рр. пожив у Москві і зрозумів, що в Москві я не можу писати музику в потрібному якості і кількості.

- А де пишеться?

- Я поїхав в Київ і в ньому осів. У Києві я знайшов однодумців, хлопців, з якими я досі знімаю кліпи, шию одяг.

- Робота в кіно цікава вам як композитору?

- Робота в кіно по частині музики нічим не відрізняється від повсякденної моєї роботи написання пісень. Я працював в кіно, тому що мені було цікаво працювати з людьми перш за все. Я багато речей роблю тому, що мені цікавий якийсь чоловік, і я влажу в проект іноді навіть абсолютно ризиковано і необдумано. Коли ми робили з В. Тодоровським "Стиляг", то за кілька років до цього я подивився його фільм "Коханець". Фільм потряс мене до такого ступеня, що я був змушений подивитися, хто режисер цього. Через два роки мені зателефонував Л. Ярмольник і сказав, що мене шукає Ст. Тодоровський. Тодоровський сказав мені, що ніяк не може почати знімати фільм, тому що це мюзикл, і музикою займалися блискучі джазові музиканти, а я був далекий в ті часи від цього. Він дав мені сценарій, ми поговорили. Там така абсолютно джазова музика. Мені було настільки цікаво працювати на Валерія Тодоровського... Він видатна людина безмежної душі і блискучого розуму і таланту. Я потім з ним робив "Відлига". І ще готовий з ним працювати.

- Існує теорія хвиль, суть якої в тому, що у кожного видатного людини є одна, максимум дві хвилі, і людина вичерпується. Ви вичерпалися або вас "розриває" музика?

- Це головне питання для будь-якого композитора. Що стосується музики і самого складного і лаконічного жанру – написання пісень, то це питання № 1. Думки про те, що ти вже закінчився, відвідують мене з 86-го року. Потім приблизно раз на три-чотири роки у мене настає такий період, коли по півроку, а буває і по році, мені нічого не приходить в голову. Ще раз кажу: я не розумію, як пишуться пісні, механізм мені не зовсім зрозумілий. Часто коли я після довгої паузи сідаю за клавіші, у мене повне відчуття, що я забув, як пісні пишуться, з чого взагалі починати треба. Перший хіт, який потрапив в хіт-паради в кінці 80-х, - "Не тревожь мне душу, скрипка". У 86-му я написав дуже гарну пісню "Балерина", яка в певний момент була теж відома.

- Ви боїтеся цього моменту?

- Безумовно, боюся. Я не замислювався про це взагалі до 2015 року. А в 2015 році пішла низка наших з Валерою ювілеїв, і почалася серія наших ювілейних концертів, про нас зняли серію документальних фільмів. І мене це зачепило просто, коли я подивився, скільки років я цим займаюся і скільки реально я понаписував, скільки відомих артистів є моїми вихованцями. В якійсь мірі мене охопив жах, і це, безумовно, шкідлива штука. Я працював собі 30 років і ніколи не підводив ніяких чорт, якихось підсумків.

- Але ви розумієте, що не дарма живете, що ви вже щось зробили і ваші діти будуть вами пишатися? Є відчуття?

- Слава Богу, немає. Я просто живу зовсім іншими поняттями, думками, мріями. Мрії мої перемістилися з області музики і кар'єри в набагато більш приземлені площині, але для мене це зараз набагато важливіше.

- А яку музику ви самі любите слухати?

- В останні роки я люблю слухати симфонічну музику, оркестрову. Музику типу Френка Сінатри, з великими джазовими оркестрами. Зараз у мене такий етап.

- Які книги ви читаєте і яке кіно дивитеся?

- Кіно – всяке. Намагаюся дивитися в інтернеті те, що зараз користується інтересом у публіки. Сьогодні ми з Вірою закінчили дивитися серіал "Ворожнеча". Книги я читаю зараз не дуже часто, на жаль. Зараз я слухаю аудіокниги.

- Ви – нічний людина?

- Я – жайворонок. Встаю рано, буджу всіх.

- Ви не схожі на мегауспешного людини. Скромний, сором'язливий... Чому?

- Ця пришибленность залишилася в мені з тих часів, коли мене приймали в музичну школу і сказали, що я бездарний, коли я сильно заїкався і соромився цього жахливо. У мене немає самовідчуття, що я чимось краще, ніж інші люди. Я добре вмію робити одні речі – музику пишу, але інші люди роблять так само віртуозно інше. Я з великою повагою ставлюся до чужої праці і до чужих умінь. Я вмію цінувати талант в людині і знаходжу його.

- Ідеальна жінка. Яка вона?

- Та бог його знає. Ідеальна жінка, як дистильована вода, яку пити неможливо, так як вона противна. Ідеальна жінка-це та жінка, з якою тобі добре, з якою ти щасливий. Для цього вона повинна бути не ідеальної, а повинна збігатися, як ключик до замка.

- Роман з Вірою Брєжнєвою у вас давно виник?

- У мене таке відчуття, що він вічний.

- Ви страждали від того, що Віра вийшла заміж, народила дитину?

- Тоді я ставився до неї просто, як артистці. Якщо у мене були якісь переживання, то лише з приводу того, що їй доведеться переривати кар'єру. Почуття, які виникли, були пізніше.

- Ви сказали, що до Віри жили, як равлик. Що це означає?

- Не те що як равлик. Просто з появою цієї людини в моєму житті змінилося моє життя. Я нарешті підняв голову від клавіатури. Мені було пофіг, як я виглядаю, де я відпочиваю (я взагалі не відпочивав), що я їм. Я дуже багато чого, на жаль, випустив з-за того, що абсолютно маніакально був захоплений цією своєю роботою. І упустив би зовсім, якщо б Віра не дала мені пенделя і не розбудила в мені інтерес до іншого життя, ніж тільки музика, студія.

- Чому ваші діти займаються?

- Всяким різним. Аліса закінчила школу і вступає до університету в Києві. Лія зараз в Ізраїлі в таборі відпочиває. Вона займається вокалом, хореографією, у неї явний інтерес до музики. І талант у неї є, як мені здається.

- Ви підштовхнете?

- Ні. Я буду дивитися. Мене ж ніхто не підштовхував. Звичайно, я їй допоможу, але тільки з точки зору того, якщо вона доведе мені, що це її доля. На сцені може втриматися лише та людина, для якого це реально доля. Важка праця для психіки та здоров'я, нервовий.

- Ваші діти і діти Віри дружать між собою?

- Загалом, так.

- Складно було налагодити це все?

- Складно. І зараз складно. Але чим більше у тебе братів, сестер, рідних, тим тобі легше буде в подальшому дорослому житті. Якщо б не було Валери і Ліани, якщо б у них не було мене, ми б нічого не досягли в житті взагалі. Тому чим більше братів і сестер – тим однозначно краще.

- Ви – мафія в хорошому сенсі слова, сім'я?

- Родина, але все робимо по закону, на відміну від мафії.

- Ви Віру любите?

- Не думаю, що їй буде приємно, якщо я через телевізор буду кричати на всю країну, як сильно я її люблю. Ми постійно знаходимося далеко один від одного: вона багато гастролює, я туди-сюди їжджу, і ми навчилися це відстань мінімізувати, тому що на відстані особливо потрібно якимось чином доводити і показувати свою любов.

- Ви вільна людина?

- Я максимально вільна людина. У тій мірі, яка може бути. Я невільний тільки добровільно з-за неймовірної любові до своїх близьких і рідних. Я постійно про них думаю, хвилююся, психую. Іноді я переборщую з цією любов'ю: балую дітей і т. д. Але в звичайному житті начальників у мене немає і не було майже ніколи. Кредитів у мене немає. Слава Богу, ніхто не заважає мені працювати, не стримує мене, не зупиняє, не диктує мені, куди мені їздити і з ким працювати.

- Зараз, у цю хвилину, ви щаслива людина?

- Щасливий, так, цілком. Щастя необов'язково виражається за допомогою криків, коли гол забили, наприклад. Я все частіше і частіше на рівному місці відчуваю себе щасливим. Якщо раніше, для того щоб відчути щастя, мені потрібно було побачити переповнений зал або свою пісню на першому місці, то зараз просто на рівному місці я можу бути на сьомому небі. Сьогодні просте людське щастя досягається, як з'ясувалося, набагато складніше. І набагато довше я до нього йшов, ніж до музичним успіхам.

- Дякую за інтерв'ю.

 


banner14

Категория: Мнения

Артисти не повинні бути поступливими, вони не солдати


Написать комментарий

* Содержание комментария не должно содержать ненормативную лексику или отклонятся от норм морали и приличия. HTML-теги не поддерживаются. Комментарии, не имеющие отношения к содержанию новости, будут удаляться. Пользователи, злоупотребляющие терпением администрации, будут блокироваться.